可是他仍不明白，如果她不想呆在艺术团，辞职拍戏就完了，问什么非要去人艺呢？
“你为什么想进人艺呢？”
小张同学道：“之前濮存晰老师来家里，不是提过那个格洛托夫斯基学派嘛，然后我闲的时候就查了下这个学派，对了，你等下，我给你看个东西。”她说着，似乎想起了什么，一溜烟的跑出了门。
再进来时，手里抱着本书，举在跟前，道：“呐，然后我就买了这本《迈向贫穷戏剧》了解了下，我感觉这种表演方式很适合我。”
“是嘛？”
徐容接过来，只不过翻了两页之后，哭笑不得地看着小张同学，问道：“小张，你确定，这种方式，真的适合你？”
只是翻了两页，他就知道这玩意跟自己不搭，斯氏强调控制和设计，而格派强调控制下的失控，因为格派认为人的能量是无限的，只要不断挖掘，总能迸发出意想不到的奇迹，不过有一点他觉得还是值得借鉴的，尽可能的抛却其他的辅助工具表演。
控制下的失控，也就意味着，这种表演方式必须得是一个内心细腻、情感丰富的人才能学好。
小张同学点了点头，道：“确定啊，我给你说个例子，就是《乡村爱情》的那些演员，他们虽然没有系统的学过这套表演体系，但是实质上有一小部分就是按照这种方式来演的。”
“可是这跟你进人艺没关系吧？而且，乡村爱情，你总不能是想去演喜剧吧？”
“冯远正老师学习的就是这种表演方法，他是格洛托夫斯基的再传弟子，那你觉得他只能演喜剧吗？”
这下徐容没法再反驳了，冯远正塑造的安嘉和，无论是题材，还是表演，都是影视当中浓墨重彩的一笔，即使过去了那么久，他仍能想起安嘉和站在梅湘南背后时，面部肌肉的细微变化。
如果小张同学要是能够达到那种水平......这个念头刚冒出来，他就觉得自己想多了，小张同学要是有那个水平，国内影、视、话剧圈四十岁以下女演员，她都能按着锤。
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