“你要相信国家。”
第二天，徐容预想的铺天盖地的批评没见到，倒是先让他率先见识了资本的力量。
在《家》首演后的第四天，也既他发表话剧一轮演出利润千万后的第四天，一个令他预想不到的团体正式宣布进军话剧行业。
德云社联合龙马社上演《窝头会馆》。
这是徐容没想到的，他先前去看过德云社的相声，班主是有真水平的，但是其他人，真功夫就不见得有多少了。
而且最近几年来，围绕着社团成员的负面新闻从来没断过，也导致其整体评价毁誉参半。
他其实还是颇为期待的，话剧哪怕已经上百年的历史，在国内仍是小众艺术，通过一些曝光量比较大的团体、艺人让观众了解这一艺术形式，于人艺百利而无一害。
人艺的观众来源很复杂，有从七八十年代乃至于五六十年代就看戏的忠实观众，有偶然跟着长辈、朋友来看了一场人艺的戏的年轻人。
当然，更不乏通过其他渠道，发现话剧很难看，而抱着话剧到底有多难看来人艺的看个究竟的。
而且这批人还不是少数，但是最终，抱着此类心态的大多数人都变成了人艺的忠实观众。
简而言之，在人艺人的普遍思维里，国内各大剧团负责引流，而人艺负责增量的留存，让他们喜欢上这一形式。
一直以来，徐容看话剧的眼界都很高，上学的时候，他刷的都是国内外经典剧目，毕业之后时间相对少一点，再去看戏大多都是因为新意，如前段时间稍微关注了点的中性面具。
于传统剧目，尤其是经典剧目，一般团体的演出他实在看不下去，就像一个高中生实在看不下去小学生为了加减乘除急的抓耳挠腮一般。
“小徐，晚上去瞅瞅？”
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