“子虞嘛？”
“对。”
“行，我反正相信邓朝肯定能演好！”沈长林示意阿谋的助理去拿剧本，然后告诉邓朝：“《影》这个剧本全程中国风，水墨画风，我看个概念设计，很美的一部电影，剧情有点类似莎士比亚的悲剧，是一部好电影！”
阿谋在一旁含笑不语…
沈长林没有说自己的真实想法，其实中国的水墨画，尤其是文人山水画，其审美精神是天地人的和谐，物我两忘，人处天地间，无论静观抑或逍遥，都是对逼仄空间中的灵魂的超越，寻找与世界融合的审美契机。
水墨之笔，以一色蕴涵五色，以少见多，以留白见繁复，以笔墨之触寄情山水之间。
处闹市之中也，借山水求一点宁静；处泉林之间也，以笔墨抒几分人情。
山水水墨精神本来是逃离权力和欲望的，而《影》却只有欲望和权力…
这也是我们观众看《影》，内心总感觉不舒服的原因…
《影》，水墨也好，书法也罢，既没有道家乘风归去的风流倜傥，也没有儒家的温柔敦厚之气。
反倒是一股子阴气逼人，与电影的故事倒是格外般配。
没办法，阿谋的审美就这样，他把水墨的黑白当成了人性善恶…电影的主旨与情感动力与中国水墨画体现的道家的逍遥神游没有任何关系，过于西方化了！
但好在《苏东坡》也是用水墨画风呈现！
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